New Hampshire-konstnären Roland Simard tar papperstillverkning till nästa nivå med sina massamålningar.
av Stephanie Kaplan
Shadow Pool 2007, fiber, 24 x 18. Samla konstnären. |
New Hampshire-konstnären Roland Simards målningar handlar om att skapa lager av textur. Även om detta är vanligt för många konstnärer, är det som skiljer Simard att han använder fibrer istället för färg. Även om han började sin konstkarriär arbetade främst med olja, en kandidatkurs i papperstillverkning gav Simard en mer uppskattning av att arbeta med fibrer och inspirerade honom att ta papperstillverkning till nästa nivå. "Jag lockades av hur lysande fiberpigmenten var i kontrast till vad du ser i färg, " förklarar konstnären, "och det är mycket roligt att arbeta med massan."
Simard börjar sin multistep-process med en skiss av hans komposition. "Beroende på bilden kommer jag att göra en mycket detaljerad skiss i pastell om färgerna är viktiga eller i grafit om de inte är det, " säger han.”Jag gör en rutnätsteckning i skala eftersom jag inte kan rita i vattnet.” Konstnären hämtar inspiration från sin naturliga omgivning i New Hamphires vita berg - vilket framgår av Shadow Pool och Shelburne Birches.
Simard bildar pappersarket i ett stort vattenfat som sitter på ett bord. Ett däck eller ram placeras i karet för att hålla fibrerna på plats och för att bibehålla önskad storlek och form på varje ark. Konstnären lägger denna ritning på ett bord bredvid karet för att ge en guide för placeringen av massan och placerar en spegel ovanför karet i en 45-graders vinkel, så att han kan se ritningen och behålla rätt proportioner av sammansättning.
Shelburne Birches 2004, fiber, 30 x 24. Privat samling. |
Simard använder 90 procent bomullsfibrer i sitt arbete eftersom de är lätta att bearbeta; Spanska lin och abaca utgör de andra 10 procenten för att de ger styrka till arket och eftersom fibrerna är längre. Fiberkombinationen bearbetas i en maskin som kallas en hollander där en pappersbitar strimlar fibern till en massa i cirka 30 minuter för att hålla fibrerna något långa. Flytande limning tillsätts den bearbetade massan för att stärka och vattentäta det färdiga arket.
Därefter färgar konstnären massan med rena pigment som inte bleknar. "Färga massan är som att göra din egen färg, " förklarar Simard. Han finner stor glädje i att använda en köksblandare för att blanda olika kombinationer av rött, gult, grönt, blått, svart, brunt och vitt för att skapa paletten för varje verk.
Konstnären gynnar flera verktyg som”borstar” för att placera massa i vattnet - han placerar massabitarna sida vid sida och ovanpå varandra för att skapa den önskade bilden. Hans favoritverktyg är en köksgaffel som bara har två tänder. Han använder också trådstycken och pappersklipp för att skapa små linjer och använder en sträng som om det var en blyertspenna - "placera strängen i den våta massan, lyft upp den och sedan får du en linje" förklarar Simard. Detta kan ses på jobbet i stängslet i Out to Pasture. I det här stycket förlitade han sig också på andra verktyg för att skapa den varierade strukturen i himmel- och vetefältet. Out to Sea demonstrerar också Simards förmåga att manipulera massan till en strukturerad detaljkomposition - de olika lagren i havet efterliknar vågorna, medan repstycket som hänger över verkets underkant ger kompositionen en större känsla av tredimensionalitet. Konstnären älskar också att använda olika kalkonmästare för att suga upp massan och distribuera den i vattnet. Han tycker också om att hälla och stänka massan för att uppnå den önskade effekten.
Ut till betesmark 2006, fiber, 18 x 24. Privat samling. |
Ut till havet 2006, fiber, 18 x 24. Samla konstnären. |
Eftersom massan förblir i vattenkärlet under hela processen, väver de enskilda fibrerna och låses ihop med varandra för att bilda ett enda ark. När konstnären är nöjd med kompositionen använder han ett vakuumsystem som han designade för att ta bort vatten från karet. "Tricket är att hålla vattennivån lika stor som fibrerna, " förklarar Simard, "så att fibrerna flyter runt och finner sin egen nivå. Du vill att fibrerna ska röra sig lite, men om det finns för mycket vatten i karet sjunker massan och du förlorar mycket kontroll.”Vakuumsystemet tar långsamt bort vattnet från under karet, vilket förhindrar fibrerna från att flytta. "Du kan fortfarande arbeta med bitens textur när vattnet har tagits bort - även på denna punkt kan du lägga till en liten mängd fiber för att få saker att se mer 3D och för att finjustera bilden, " säger Simard.
När arket har tagits ur vattnet placeras det på ullfilt och får torka i flera dagar. När konstverket är torrt beläggs och förseglas arket med en klar, flytande polymer och monteras på museet. Denna beläggning arkiverar arket i tusentals år. Slutprodukten är ett handgjutet pappersark som, när det ses på nära håll, visar abstrakta lager av textur och färg - men ändå avbildar ett enhetligt landskap på avstånd.
Bomullsfibrer bearbetas i skålen i cirka 30 minuter. | Simard använder Aardvark-pigment för att färga vita bomullsfibrer, som han förvarar i stora hinkar. Dessa vattenbaserade, koncentrerade pigment är utformade specifikt för papperstillverkning och sprids väl i skorpan. Ett retentionsmedel tillsättes också för att hjälpa pigmentet fästa vid fibrerna. | Konstnären använder en köksblandare för att blanda de grundläggande massafärgerna i nyanser och nyanser som utgör paletten för varje verk. Massan kan förblandas och lagras för senare användning. | Simard lägger till pigmenterad massa till en vit massabas. Fibrerna ingår i ett plexiglasdäck som sitter i ett större vattenfat. |
Konstnären använder en mängd olika gafflar och trådar för att lägga massa till arket när det bildas i vattenkaret. Gafflarna och ledningarna ger Simard mer kontroll över sitt medium, så att han kan skapa detaljer med mindre mängder massa. | Simard använder sitt favoritverktyg, en modifierad gaffel med två tänder, för att lägga massa på arket. | När arket är klart avlägsnas vatten från karet med ett vakuumsystem som Simard designade. Vattnet dras långsamt genom arket och extraheras från under karet. Den här processen hindrar fibrerna från att röra sig och bevarar bildens gjutning i arket. |