New Jersey-konstnären Sissi Siska uppfinnar traditionella silkmålningstekniker för att skapa multimedia-konstverk.
av Stephanie Kaplan
Orkidéer på blåbregnar 2005, färgämnen, gutta och vax på crepe de chine-siden, 6 'x 3'. Samla konstnären. |
Detalj av orkidéer på Blue Ferns. |
New Jersey-konstnären Sissi Siska förvandlar känsliga bitar av siden till komplexa målningar med många dimensioner. Siska, som tidigare var textildesigner, målar siden i mer än 20 år.”Efter att jag inte haft någon formell utbildning i textilkonst lärde jag mig den ursprungliga franska tekniken för att måla på siden - gutta-serti resist - av försök och fel,” förklarar Siska.
Experimentering och villigheten att prova nya tekniker är kärnan i Siskas målningsteknik. Konstnären använder mest av crepe de chine eller jacquard-siden, som liknar vikten på en silkescarf. Hon föredrar dessa silkes eftersom de har en tand - liknande tanden i akvarellpapper - som accepterar mer färg. "Jag gillar att hitta ovanliga silkestyg med ovanliga vävar", säger konstnären.”När ljuset träffar mönstret producerar det ett lyster som ger en dimension till den totala kompositionen.” Siska föredrar färgämnen tillverkade av Dupont eller Sennelier, men betonar,”Varje färg och tyg har sin egen personlighet.” Dessa färger producerar lysande färger och upprätthåller silkens smidiga konsistens.
Harlekin Detta textilprov demonstrerar Siskas olika vaxtekniker, inklusive sprakande. |
Grön orkidé Detta exempel illustrerar sprickbildningstekniken i stamen av blomman. |
Siska börjar sin process med att sträcka en bit vit siden på en öppen ram för att skapa sin duk. Hon arbetar på ramar konstruerade av mjukt trä. "Eftersom jag lägger till många lager färgämnen i tyget, slätar siden och jag måste fortsätta sträcka tyget om och om igen när jag arbetar, " säger hon. Konstnären använder också ett speciellt japansk sträckningssystem som rymmer tyg så stor som nio meter lång. Eftersom spontanitet är nyckeln till hennes kreativa process slutför Siska sällan preliminära skisser för sina målningar. Hon gör ett undantag för utarbetade gränser och stora banners eftersom det är svårt att skapa dessa kompositioner helt för ögat. Vid behov börjar hon med en grafitskiss på spårningspapper. Denna ritning placeras sedan under siden när den sträckes ut på ramen.
Mauveorkidéer med ingefära 2004, färgämnen, gutta och vax på crepe de chine siden, 9 'x 3'. Samling konstnären. Den här målningen var en av 12 banners valda att vara del av orkidéerna! Beauty and Beyond-utställningen i USA Botanisk trädgård i Washington, DC, sponsrad av vinterträdgården och Smithsonian-institutionen. |
Siskas modifieringar av den franska gutta-serti motståttekniken gör hennes sidenmålningar unika. Den traditionella gutta-serti-tekniken innebär att sammanställa kompositionerna i vit gutta, som är ett lösningsmedelsbaserat resist med limens konsistens. Istället använder Siska en försvinnande markör för att löst placera sin komposition på siden - "Jag skisserar inte allt i vitt, för jag vill inte att tittarens öga hoppar runt till alla vita konturer, " förklarar hon. Därefter lägger hon till en bakgrundsfärg till kompositionen. När bakgrunden torkar börjar hon rita med en flaska eller pipett med gutta och ändrar spetsen för att skapa olika linjer på siden. Ytterligare ett färgämne appliceras runt gutta-linjerna, och denna process upprepas ett antal gånger för att skapa en flerskiktsbakgrund. "Eftersom siden och gutta båda är vita, sparar gutta de vita linjerna och håller färgämnet i områdena på ett sätt som liknar akvarellmaskning, " förklarar Siska.
Siska använde en vaxmask att skapa djup accent detaljer i mitten av Mauve Orchids Med ingefära. |
Konstnären experimenterar med alternativ till gutta och olika sätt att flytta färgämnet runt silkduken. Hon använder ofta varmt vax istället för gutta för att maskera ut delar av sina kompositioner.”Att använda vaxet ger en friare, mer organisk linje än att rita med flaskan gutta,” förklarar Siska. Oavsett vilket medium hon använder, testar Siska ständigt konsistensen på vaxet eller gutta och målar lager färg på ett annat bräde för att förhandsgranska färgkombinationer. Hon använder ibland salt för att pressa det våta färgämnet runt på siden - "det gör en mycket intressant bakgrund", säger konstnären. För att skapa höjdpunkter med färgämnet använder Siska en pipett med alkohol eller en Q-spets för att lyfta ett färglager från siden och torkar sedan höjdpunkten omedelbart med en hårtork. Att ta bort färg med blekmedel skapar också mönster i hennes kompositioner.
Verktyg och borstar som används för att applicera vax och färg till silken.” Verktyget med mycket stift skapar många intressanta vaxstrukturer,” Siska förklarar. |
Siskas franska ångbåt har en förlängning till rymma tyg upp till 60 tum bred och 20 meter lång. |
En av konstnärens mest innovativa tekniker kan ses i Green Orchid. I blommamålningar som denna använder hon det hon kallar knäcktekniken.”Jag tar bort silken från ramen för att spricka och bryta vaxet - det skapar fantastiska mönster,” förklarar Siska. "När du knakar silke ger du färgen en specifik plats att gå - de knäckta områdena i silket liknar venerna i ett skrynkligt stycke vaxpapper." Paraffinvax skapar en tyngre knäck, medan mjukare bivax ger en finare knäck. När hon har knäckt silket placerar Siska det tillbaka på ramen, använder vax eller gutta för att maskera runt ett specifikt knäckt område och lägger sedan färg till de knäckta venerna. Hon upprepar ofta spricktekniken några gånger för att uppnå flera lager av färg och struktur. I Mauve Orchids With Ginger använder konstnären spricktekniken för att skapa detaljer i orkidecentrerna.
När Siska är nöjd med sin sammansättning tar hon bort silken från ramen och använder en ångare från Frankrike för att sätta färgämnen i tyget. Hon tenderar att ånga några målningar åt gången - åtskilda av tidningspapper - för att förhindra att målningarna suger upp för mycket fukt. Tidningsavtrycket suger upp smältvaxen och eventuellt överskottsfärgämne. Även om färgerna blir ljusare och binds till siden på ungefär en timme, lämnar Siska målningarna i ångbåten i två timmar för att säkerställa att kompositionen är helt inställd. Slutligen torkas silkemålningen för att ta bort eventuella vaxrester och papperstyckor som håller sig vid gutta.
Storm över Leland Gardens 1993, 36 x 36, färgämnen, gutta, och vax på silk crepe de chine. Samling The Bysis Group. |
Trollsländor 1989, färgämnen, gutta och vax på crepe de chine-siden, 22 x 18. Samling Nolan Kierce. |
Siska är särskilt stolt över att bevara sina färdiga bitar. Konstnären använder 100 procent trasfästbräda och visar sina bitar bakom glas av museumskvalitet för att förhindra att färgerna bleknar. Eftersom belysningsförhållandena kan ha en djupgående effekt på hennes färdiga verk, visar konstnären sällan sina större bitar under längre tid. Som Siska påminner oss, "En silkemålning är som en antik kimono som måste bevaras."