Mastermålaren Douglas Flynt undervisar i klassiska tekniker som grisaille och ébauche och bryter processen för målning av stillliv i en serie hanterbara uppgifter. Följande är ett gratis utdrag ur artikelartikeln "Slow & Steady" i utgåvan från mars 2012 av The Artist's Magazine.
Ritning, Grisaille och Ébauche
av Douglas Flynt
1. Den färdiga linjära ritningen fortsatte genom ett blockeringssteg för vilket jag främst använde raka linjer. Jag kontrollerade sedan strukturell integritet för min återgivning av varje objekt och rundade dessa raka linjer i kurvor. För att öka den visuella tydligheten skuggade jag lätt många av skuggområdena, även om jag med avsikt höll ritningen saknad för all tung skuggning - vilket sparat det för målningsprocessen. Jag överförde denna teckning till en lätt tonad linneyta, där den fungerade som en linjär mall för min målning.
2. I denna detalj kan du se att orienteringen för märken som används för att skapa skuggorna ofta ändrades när jag stickade ihop små konstruktionsplan eller fasetter. Du kan också se en rest av koppens centrala konstruktionsaxel, som jag drog till för att hjälpa till med konstruktionen av den elliptiska öppningen.
3. Här ser du den slutförda råa umber-tvätten eller grisaille. För några av de lättaste områdena tilllade jag vit färg. Detta steg, som ger en känsla av form och visar avvikelser från objektens lokala värden, är nycklade mycket lättare än vad de slutliga värdena kommer att vara.
4. Här är min färdiga ébauche eller första blockering med färg. Konceptuellt hjälper detta steg mig att ansluta färg till form när jag föreställer mig föremål med små strukturella plan eller fasetter och identifierar nyans, värde och krom för varje fasett. Denna passage gjordes med tunn färg, vilket tillåter att marken visades igenom i viss utsträckning. På grund av den tunna målarfärgen är värdena - särskilt de mörkare - fortfarande ljusare än vad de kommer att bli i den färdiga målningen. Jag har målade om vissa områden (som delar av skalet och den mindre koppen till vänster) och går in i den sista färgpassagen. Innan jag började detta sista skikt gnuggade jag en tunn "soffa" med medium på lämpliga områden för att "olja in" ytan. Detta gör att den torra färgen lättare kan acceptera den våta färgen.
5. Denna närbild visar kontrasten mellan ébauche - sett på koppen och bakgrunden - och den sista färgpassagen på skalet.
Få målningstips och tekniker direkt i din inkorg med nyhetsbrevet The Artist's Magazine. Registrera dig nu så får du en nedladdningsbar version av The Artist's Magazine - helt gratis
6. På grund av tidsbegränsningar kunde jag inte avsluta målningen (Untitled; oil, 8 × 10) under verkstaden. De flesta skalet och de mindre kopparna till höger och vänster om skalet har fått en sista färgpassage. Koppen bakom skalet, tillsammans med bakgrunden och den blå trasa, är fortfarande i ébauche-scenen.
7. Denna detalj visar en del av skalet och av koppen med en sista färgpassage.
Mästarmålaren Douglas Flynt förklarar metodiskt nyanserna av klassiska tekniker för att komponera och måla ett stilleben i mars 2012-numret av The Artist's Magazine. Skaffa din digitala kopia här för att läsa hela historien.
Gratis artistnetwork.tv förhandsgranskning
Klicka här för att se en förhandsvisning av videon "Oljemålning för den absoluta nybörjaren med Mark Willenbrink."
MER resurser för artister
• Se konstverkstäder på begäran på ArtistsNetwork. TV
• Online-seminarier för fina artister