Alla Prima landskapsmålningsdemonstration med Peter Fiore
Av Lisa Wurster
En fokuserad alla prima-teknik, utvecklad under Peter Fiores långa karriär som kommersiell illustratör, har blivit hans forte och gör att han vanligtvis kan slutföra en målning på en dag (den andra dagen är för finjustering och för en större duk, processen kan ta upp till tre dagar). Här erbjuder han en steg-för-steg demonstration av en vinterlandskapsmålning, alla prima.
”Jag gillar att en målning ska vara fräsch, ren och målmedveten - jag gillar att märka och inte gå tillbaka,” säger han om sin teknik.”Jag vill äga ett motiv så att det strömmar utan problem från mina händer. På det sättet är det fortfarande spontant; Jag vet bara vart jag ska.”Följande är en detaljerad titt på hur Fiore avslutar en landskapsmålning på 48 timmar.
Dag en: Fiore börjar på en dubbla oljeprimad Claessens-duk, som han vanligtvis har professionellt monterat.
Efter att ha ritat in konturen av huvudämnet med en pensel, för att ställa in stämningen i målningen och eliminera det vita av duken (A), börjar han med en stor borste och en tvätt av färg, blandad med Gamblin Gamsol luktfritt mineral sprit och Gamblin Galkyd Lite medium (B). Denna lösning smörjer duken och ger den önskade ytan för färg att vila. Det lämnar också en blank yta när tunnaren förångas.
Därefter attackerar Fiore den största formen (som en byggnad eller treeline eller berg mot en skyline) med hjälp av en mindre borst nr 12 och en soppig konsistens av färg (C, D).
Med tre eller fyra högar målade färg, blandar han sedan himmelfärgen med vit och applicerar detta med en palettkniv (E). Byt till en sabelborste och blandar himmelstrukturen.
När målningen fortskrider ser han till att markplanet speglar himmelens temperatur (F). Till exempel, om himlen är varmare på höger sida, blir marken också.
Fiore närmar sig sedan mellanplanet, följt av förgrunden (G, H). Vid det här laget arbetar han med värdet, färgtemperaturen och kanterna. Med en alla prima-process är färg formbar och han arbetar ständigt våt till våt.”Under hela målningen är jag mycket medveten om ljusets riktning,” säger han. I förgrunden fokuserar han på högre kontraster mellan ljus och skuggor, vilket skapar en känsla av djup.
Med hjälp av en palettkniv skrapar han för att få struktur och lägger därmed visuellt intresse (I). Om han till exempel målade gräs över en varm baslack, gör skrapning det möjligt för basskiktet att kika igenom. Under resten av dagen går han fram och tillbaka, förädlar och definierar.
Dag två: ”Jag är tillbaka i studion med ett blickande öga,” säger han. Den andra dagen består till stor del av att gå runt målningen, finjustera kanterna och justera om; kanske skapa en mjukare kant på ett objekt i fjärran eller korrigera ett besvärligt träd.”I slutet av den andra dagen är jag vanligtvis klar,” säger han (J). "Om jag arbetar med den tredje dagen är det att jag arbetar på en mycket stor duk."
En infödd i New Jersey och anlände till New York i mitten av 1970-talet för att studera vid Pratt Institute och Art Students League. Vinnaren av mer än 75 priser har Fiore samarbetat om mer än 20 barnböcker. Han har undervisat i konst vid Pratt, Syracuse University och på School of Visual Arts i New York City. Med verk som hänger i många privata samlingar började han övergången till heltidsmålning för flera år sedan; han representeras av flera New England-gallerier. Besök hans webbplats, www.peterfiore.com, för att se mer av hans arbete. För att läsa mer om Peter Fiores målningsprocess klickar du här och beställer The Artist's Magazine's 2008 årliga CD.
Lisa Wurster är frilansande författare som bor i Cincinnati, Ohio.
Gratis artistnetwork.tv förhandsgranskning
Se en förhandsgranskning av videon "Vivid Color Landscapes: M. Katherine Hurley Paints Pastels."
MER resurser för artister
• Se konstverkstäder på begäran på ArtistsNetwork. TV
• Få obegränsad tillgång till över 100 e-böcker för konstinstruktioner
• Online-seminarier för fina artister