Himlen är ljusgivaren i landskapet och jorden mottagaren. Denna enkla observation har varit kärnan i att förstå landskapet sedan konstnärer började måla. John F. Carlson delar i sin populära bok, Carlsons guide till landskapsmålning, det grundläggande landskapet i fyra delar av ljus och mörkt värde:
- himlen, som är källan till ljus, är den lättaste
- den plana jorden med fält och vattendrag är andra
- den vinklade jorden med kullar och berg är tredje;
- trädens upprättstående natur och vegetation gör dem till den mörkaste.
Naturligtvis finns det situationer som bestrider denna teori, men i allmänhet är det en bra observation och har hjälpt många att bli mer känsliga för ljuskvaliteten och dess reflekterande förmågor, vilket är det som gör oss till bättre målare. Att ha mörka, upprättstående träd mot en ljus himmel ger en av de vackraste och svåraste att hantera situationer i landskapet: himmelhål.
Sky Hål
Mängden synliga himmelhål beror på lövets täthet, men som en konstnärsvän ofta sa: "Du måste ge fåglarna en plats att flyga in och ut." Det är vanligt att man en gång väljer ett värde och färg för himmelområdet, himmelhålen ska målas med samma ton. Men när detta är gjort, hålen verkar för ljusa och ljusa, ser mer ut som ornament på trädet i stället för ljus som reser genom trädet. Det är här som en noggrann observation - och en god förståelse av måleriets fysik - kommer att vara ovärderlig. Utseendet beror till stor del på två förhållanden. För det första måste ljuset bakom trädet färdas genom trädets massa till ögonen - en slags tunnel. Längs den vägen sprids den och sprids och blir därmed svagare. För det andra kan relationen med trädets mörker få det att se ljusare ut än vad det egentligen är. Eftersom dessa himmelhål måste tränga igenom huvuddelen av trädet och isoleras visuellt av trädets mörker, bör pigmenten som valts för att framställa dem vara något mörkare än resten av himlen. Ju större himmelhålet, desto lättare kan dess centrum vara.